图：“碟中画”《第四“浪漫”交响曲》/《以马忤斯的朝圣者》 一八八一年仲春二十号，奥天时作曲家安东．布鲁克纳的《第四交响曲》在维也纳首演。这首被他自己批准定名为“浪漫”的曲子也是他首部取得宏大胜利的作品。恰逢恋人节将至，本周应景地分享一张收录此曲的名版黑胶，为这个浪漫的日子预热。专辑由哥伦比亚唱片公司于一九六三年灌录并刊行，德国批示巨匠奥托．克伦佩勒执棒英国爱乐乐团携手归纳。唱片封套抉择了南方文艺振兴时代的尼德兰画家科内利斯．马西斯的画作《以马忤斯的朝圣者》部分。 科内利斯．马西斯是有名画家昆汀．马西斯之子，相较于以宗教题材见长的父亲，科内利斯善于以宗教叙事为主体的景致画。他也被视为从尼德兰景致画前驱约阿希姆．帕蒂尼尔的“奇幻景致画”到日后尼德兰“纯景致”过渡的要害人物。鉴于唱片封套拔取的是《以马忤斯的朝圣者》的部分，且画作归属于私家藏家，网上并无全图呈现，因而咱们无奈从画中找到题目中的朝圣者。但依据画家一向的构图作风，朝圣者将以渺小的人物抽象呈现在远景局部，中景就是封面上肃穆的中世纪古堡了。 在南方文艺振兴时代，画家们在刻画景致时平日会采取跟我国青绿山川个别的湖蓝色来衬着天空，在古堡后的蓝色配景就是例证。交叉的白色云层则为画面衬着出更多戏剧性，而从建造群跟树木的暗影可能断定日光是从左上方穿梭云层洒入景不雅的。在城堡后的左侧前景处，河道跟丘陵连绵地向远方延展。达．芬奇《画论》中对于远山由于温湿度的影响而在肉眼中浮现为蓝色的“氛围透视法”实践也在此作中有所实际。城堡的山脚下有人在曲折的山路上前行，最底端也显露人物的头部，阐明朝圣者们都在向被裁切的未知远景局部前行。